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大女主电影这么拍才带劲啊!单亲母亲反杀黑帮,尺度和深度都有了

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两个孩子的单亲妈妈,在超市多买一块巧克力,就超了支,最后只能向收款员哭诉“无力购买”。丈夫被黑帮杀害,她为了照顾两个孩子,失去了工作,生活陷入窘境,未来看不到任何希望。这个看似处于弱势的底层单亲母亲,最后却意外反杀了黑帮小团伙,剧情的发展来了个大逆转,大女主的形象在最后一刻形成闭环,看得人直呼大爽。《好人难寻》(A Good Woman Is Hard to Find),绝对是一部小众佳作。它具有一部爽片该有的戏剧性冲突和尺度不小的暴力场景。另外,通过一位弱女子的故事,它又透视了英国社会的制度问题,堪称是“低配版”的肯·洛奇电影。英国导演肯·洛奇一生都在拍平凡人的故事,为社会底层人士呼喊奔走,将他们的不幸归罪于社会体制的不公。他的《我是布莱克》讲述了底层劳工为了获得自己应有的权益,不断据理力争,最终依然“黄粱一梦”,“命丧当场”的悲剧故事。他的新片《对不起,我们错过了你》,又通过一位快递员的视角,呈现了制度对于底层人士的重重围困。表现了“越工作,却越穷”,“越努力,越无力”的怪相,以此揭露“不公”的体制性弊病。南非导演阿布内尔·帕斯托尔的《好人难寻》基本和肯·洛奇电影的切入点一样,通过小人物来窥探大背景,不同之处是,肯·洛奇的叙事更加克制,而阿布内尔·帕斯托尔倾向于商业表达。《好人难寻》有多场大尺度的暴力戏,让一个弱女子化身暴力的施行人,这种手法无疑是商业片最喜欢的套路和人设建构方式。很多影迷也被这些限制级的场景所吸引,由此才下定决心观看这部影片。女主角莎拉带着两个孩子,陷入独木难支的困境中。一个小混混偷走了黑帮的毒品,并把她的家当作藏毒的。小混混虽然会分钱给莎拉,但眼看黑帮的调查一步步逼近,报复即将降临后,莎拉与小混混发生了冲突。两人一番搏斗,莎拉意外杀死了小混混。一边是需要处理的后事儿,一边是黑帮的步步紧逼,加上当地警方的不作为,莎拉为了救自己和孩子于水火之间,必须奋起反抗,靠一己之力,实现逆袭了。莎拉唯一的优势就是看上去柔弱,这让小混混与黑帮都对她放松了警惕,加上男性特有的傲慢,莎拉以柔克刚,凭借一次次“磨炼”,她最终借用暴力,解围了自己的困境,同时完成了复仇。值得一提的是,这个看似简单的故事背后,却藏着导演的野心。通过莎拉的遭遇,我们看到了社会上的不公之处。比如男性对女性的偏见。莎拉在超市遭遇了男营业员的骚扰,一开始是嘲笑,后面则变成了调戏,最后甚至发展成公开的羞辱。而莎拉遭遇黑帮肆扰后,她求助于警察,得到的回馈却是冷落和怀疑。因为莎拉的丈夫与黑帮有关联,警察带有偏见地看待她,认为她是一个不负责的母亲,怀疑她酗酒,而且因为失业,质疑她无法照顾好自己的孩子。制度和规则不但无法帮助莎拉脱离生活的泥潭,反而处处制约她、限制她,给她带去了更多的阻力,而不是帮助。最为讽刺的是,莎拉带着失语的儿子去看医生,而带着钻戒的女医生给出的建议,不但让莎拉一头雾水,而且显然无法共情莎拉的困苦。影片中,莎拉接受过高等教育,因为家庭变故而致贫,连她都无法得到医疗体系的帮助,无法得到医生的有效建议,其他更底层的人可想而知。另外,社会保障机构的人也来过,但他们依然无法给莎拉提供帮助。他们来这里,完全是为了完成工作,他们不但不想上报莎拉遭遇的暴力威胁,甚至还警告走投无路的莎拉,如果继续下去,很可能失去孩子的抚养权。由此可见,莎拉无法得到制度的保护,制度的制定出现了偏差,它本来是用来保护普通人,帮助他们摆脱困境,却最终异化为束缚底层人的死板规则。带着钻戒的女医生与买不起一块巧克力的单亲妈妈,两个层次的人,真的能共融共情吗?影片中,莎拉独自凭借暴力,奇迹般的摆脱了逆境,完成了复仇,但现实中,女主要改变自己和孩子们的命运,最靠谱的办法是接受其妈妈的帮助,搬离这个底层之地。这和肯·洛奇的《对不起,我们错过了你》有异曲同工之处,影片并不只有愤怒,它让高高在上的你打破了成见,看见了另一种生活。它允许社会中的底层“失语”者发声,吐露无处倾诉的呼喊。

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