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《星际探索》,有些孤独注定只属于少数人方田耕不尽

图片说明:《星际探索》,有些孤独注定只属于少数人方田耕不尽,。



《星际探索》电影海报


《星际探索》绝对是一部毁誉参半的影片。在部分观众眼中,这只是一部充斥着不断翻车意外状况的伪科幻片。而另一部分观众则认为,这是一部可以比肩《地心引力》、《星际穿越》等经典科幻片的优秀之作。


即使在喜爱这部电影的人群中,各自评价也不尽相同。有人认为这是一部类似《2001太空漫游》类型的太空歌剧,还有人认为是太空版的心灵史诗,与导演另一部电影《迷失Z城》殊途同归。


这种分歧,在专业电影评审界也表现很明显。作为一部典型的科幻片,它竟然入围了76届戛纳电影节主竞赛单元。要知道,科幻片一向不符合戛纳口味,毫无疑问,这是史无前例的特例。


我认为,不必要为这部影片贴上简单标签,也无须为它寻找类似参照影片。这是一部风格独特的影片,你也许可以看到某些类型片影子,但更多却是独一无二。它讲述了人类在心灵与宇宙两个世界的冒险,采用文艺片与科幻片的双拼模式,却达到了1+1大于2的效果。


一、雄壮深沉的太空歌剧

导演在公开访谈中承认,自己是《2001太空漫游》电影死忠粉。所以,从视觉呈现来看,二者有很多相同之处。这种一脉相承,即是继承,更是致敬。


富有震撼力的镜头语言


本片所表现的两个世界,无论是人类内心,还是广袤宇宙,都是广尺度的大世界。它们既深沉又雄壮,都具有某种史诗意味。


背景虚化镜头


镜头下的复杂内心。罗伊妻子出场,始于一个长镜头背影,然后逐渐清晰,我们能清楚看到她的侧面。但进入罗伊视野后,一直是一组背景虚化镜头。在这个镜头里,可以看到妻子在走动,甚至还摔门而去。但是妻子的图像始终是模糊的。那时候的罗伊陷入自闭中不能自拔,妻子在他心中,根本无足轻重。导演特意采用了背景虚化镜头,没有任何台词与对白,却把两人关系清楚呈现给了观众。


从海王星归来后,罗伊没能带回父亲,但经历了心灵与太空的双重冒险后,他明白在浩瀚的宇宙中,我们是如此孤独。唯有珍惜彼此,才能在孤独的宇宙中寻找慰藉。结尾时候的妻子又再次出现在他前面,不过清晰的特写镜头,取代了影片开头的背景虚化镜头。开始结尾的两组镜头,形成完整的闭环,主角也结束了自闭里的挣扎,恢复了对情感的依赖与笃定。


镜头下的浩瀚宇宙。与《地心引力》一样,影片开始后不久,就把观众带入一方波澜壮阔的太空里。在辽阔的蓝色地球背景下,是一座贴近我们这个时代科技水平的空间站。在富有表现力的镜头下,从刚开始时候的人物特写,再到中景、全景乃至远景,将主角皮特饰演的罗伊,孑然一人地置身广阔的太空,揭示了影片的剧情冲突与主题。


壮阔的太空电梯


在登月的那个场景上,影片带给观众的是对比强烈的黑白色。还有那些大小不一的陨石坑,将月球的表面质感很好地表现了出来。这与我们在记录片上看到的月球,并无二致。审美上的客观中立风格,自洽地暗示了影片所追求一种思维品格,即严肃的理性主义。


此外,导演利用视觉差,将人类的伟大与渺小表现得淋漓尽致。在月球的上空,即将登陆的飞行器体积非常大,要超出登陆的月球基地很多。但随着镜头的推移,人类的飞行器变得越来越小,当它落地后,只占据了基地非常小的一角。


人类的伟大与渺小


自诩为万物之灵的人类,常常认为比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的胸怀。殊不知,在大尺度宇宙中,人类渺小如沧海一粟。


极具表现力的影像色彩


色彩是本部影片一项重要表现手段,是导演天马行空艺术舞台上浓墨重彩的一笔。它大大增强了影片的艺术表现张力,并与其它视觉元素融为一体,共同构建了一部瑰丽的视觉奇观。


影片先是一组静静的黑色画面,逐渐出现红色字幕,似乎借鉴了《银翼杀手2049》极具色彩表现力的字幕风格。接着从几组圆形的光斑中拉开了序幕,这些大小不一的光斑像一组围绕不同轨道运转的行星,从各自分开,到逐渐形成同心圆,然后又慢慢散开。从温暖的黄色光晕,再到充满希望的绿色光晕。


震撼的种光与影


我立即震撼在这种光与影的氛围里,脑海里浮现一句话:神说要有光于是就有了光。从创世的神圣黄色,再到希望的绿色。影片用了不到一分钟的镜头,将深刻的寓意淋漓尽致地表现了出来。除了色彩,我不知道还有什么视听语言可以完美诠释这一切。


另一处色彩表现,当然是罗伊登上火星后的那一段。现实中,火星表层包裹着厚厚的赤铁矿(氧化铁),呈现出来的色彩就是这种独特的火星红。不过导演将这段场景置于浓郁的火星红中,除了符合现实外,还有基于影片本身的思考。


幸福伊甸园?还是绝望的黑森林?


红色在人类视觉符号中,既有热烈也有警戒的含义。就如同火一样,它能带给我们温暖,也会让我们烫伤。罗伊来到火星,从这里出发去海王星寻找失散的父亲。等着他的,不知道是亲情的慰藉还是再一次的情感伤害。如果我们再深入,则会引出更深的立意:这个未知宇宙带给人类的,不知道是幸福的伊甸园,还是绝望的黑森林。


此外,还有壮丽的蓝色海王星环。海王星上没有海洋,但是它与地球一样,是一个蓝色的星球。科学表明:它上面大气的主要成分是甲烷,吸收了红橙黄等颜色,不能吸引的蓝色,则被反射出去。所以海王星呈现淡淡的蓝色。


而对电影而言,蓝色无疑为影片增添一层忧郁的色彩。作为儿子的罗伊,始终无法理解父亲抛妻别子,只为寻找那并不存在的外星智慧的行为。父亲本来有机会与他一同回家,但他拿掉了绳索,永远留在太空上。


壮丽的蓝色海王星环


二、迷惘人类在宇宙的孤独历险

尽管《星际探索》具备所有科幻大片共同元素,比如科幻的外壳、浩大的太空场景、寻找地外生命的情节。但是强烈的文艺片气息,又有别于其它科幻大片。就此而言,它与《银翼杀手》系列似乎有不少共同之处。都深入人物的内心,表现了高度发达科学技术下的某种人性挣扎。


但其实二者仍存有很大不同,准确说来,他们在主题上的探求方向是一致的,但领域上则完全不同。


《银翼杀手》系列提出一个深刻的问题,当人没有了人性,还能称之为人吗?反之,当复制人拥有了人性,他是否应该被平等对待了?


它在空间上,只是一个不明确的朋克世界。


《星际探索》则把空间放在太阳系这样一个大的尺度下。父与子之间的冲突,其实事关一个宏观的分歧。究竟是立足当下,享受生活;还是摆脱地心引力,去追逐星辰大海。


与《银翼杀手》固守于人类的心灵世界不同,《星际探索》既关注了深邃的心灵世界,更把目光投向了广袤的宇宙。以贯穿微观与宏观两个尺度的探索,为这部电影主题增添更大的广度与深度。


儿子在精神世界的找寻自我。罗伊因为父亲离开了自己,让他很早就失去了了父亲的关爱。父亲是人们心中的英雄,但这对于儿子罗伊却毫无意义。父亲只是一个影子,并不能陪伴自己左右。为了对抗这种孤独,他不得不假想自己,从这种畸形的父子关系中抽离出来,成为一个事不关己的第三者。这样他摆脱了父爱缺失的伤痛,但同时他也对一切都开始麻木,对外部世界失去了兴趣,陷入自闭与忧郁中。


在接受一项秘密任务后,他渐渐知道关于父亲的一些真相。在这场跨越27亿公里旅程中,他最终找寻到了父亲。父亲认为没有找到智慧生命,很失败。他却告诉父亲:你没有失败,没有找到智慧生命,意味着我们只有彼此,更应珍惜彼此。他无法带父亲回家,但却找到了自我,弄清了生命的真谛。即爱与被爱。所以他才感慨道:我只专注于必要的部分。


我们只有彼此


父亲在宇宙世界找寻自我。克利福德作为一名父亲,因为利马计划离开了妻子儿女。在找寻外星生命过程中,船上宇航员因为离开地球太远太久,一种莫名的孤独散播开来。很多人要求返航,但被克利福德无情镇压。


在他儿子眼里,他只关注虚无的一切,却忽视眼前的美好。但其实,影片中,克利福德绝不是喜欢孤独的人。在火星的喊话中,儿子罗伊告诉工作人员:父亲非常喜欢歌舞片。他是一个喜欢热闹的人,他的孤独并不源于自身,而是身为人类群体的孤独。


他不相信,在这个宏观壮丽的宇宙图景下,除了地球,其它地方一片荒芜,没有爱,也没有恨。


孤独的宇宙


三、我们的征途是星辰大海

把罗伊最终拉回地面的,除了地心引力,还有他对家人和地球的眷恋。导演特别用一种反科幻逻辑的镜头,对罗伊的挣扎和抉择进行了表现。导演透露,饰演罗伊的皮特因为入戏太深,竟然掉下了眼泪。而在零重力环境中,眼泪根本掉不下去。但导演拒绝了皮特修改的提议。身为人类的罗伊,不止受物理规律制约,更受人类情感驱动。这种貌似穿帮的镜头,更好表现了宇航员罗伊,已经抛弃了职业的理性,而回归了普通人类的感性。


有人热衷带着放大镜,在这部科幻片中寻找所谓情节硬伤,以及不符合科学规律的漏洞。甚至认为这部影片节奏拖沓缓慢,异常沉闷。我认为其实都是没有领会导演的深意。


影片中的大量内心独白,以及缓慢的镜头,都是为了表现迷惘人类在宇宙中的孤独历险。


罗伊的选择,也是多数人的选择。但是那个永远孤独地留在了海王星环上的父亲,我们更要给予尊敬。


从走出非洲大草原开始,人类的脚步从来没有停下来过。这种蕴含在人类基因和血液的冒险精神,是我们族群繁衍生息的一种本能。


地球只是人类的摇篮,但人类不可能永远生活在摇篮。如果那样,我们只能永远停留在童年,不可能长大,更不可能飞出地球。


始于15世纪的地理大发现,让人类不受大洋的隔离,紧密地联系在一起。尽管还有非洲奴隶贸易、印第安人灭族等不和谐事件,但它毕竟让更多人类成为了更好的自己。


1977年9月5日,旅行者一号从地球出发,2014年9月13日凌晨2点,美国NASA宣布:37年前发射的“旅行者一号”探测器已经离开太阳系,正在飞向别的恒星。它是人类首个飞出太阳系的飞行器。


旅行者一号


刘慈欣在克拉克奖致辞中说道:


但有一点可以确定:从长远的时间尺度来看,在这无数可能的未来中,不管地球达到了怎样的繁荣,那些没有太空航行的未来都是暗淡的。


其实在导演心中,这部电影的结尾并不是他所要的。他在访谈中谈到:


现在光演职员表就有10分钟、11分钟长了,但我觉得这部片子应该是1小时45分钟,而不是2小时20分钟。


当人类在宇宙尽头——詹姆斯·格雷谈《星际探索》


当孤独的父亲飞向壮丽的海王星环,完整的电影情节其实就已经结束了。


作为一部投资巨大的商业片,它肯定要符合多数人的情感。即使是作为宇航员的儿子,都无法理解父亲的作为。在父亲眼里无比憧憬的太空旅行与星际交流,在儿子看来不过只是一片虚无。


费米悖论


但还是有一些无法泯灭的理性,孤独地被人铭记。


因为有些孤独注定只属于少数人!



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